都说《京城81号》烂，是，的确烂，但也的确能给恐怖主题电影带来反省带来教训。
其实它完全可以拍好的，就算没有鬼。（ps恐怖剧情还不如一些解谜游戏会吓人，太老套，也和剧情不贴，完全无法细思极恐，就纯靠音效吓人。甚至音效也就那几个，看完就是一个毫无波澜。前世蝶玉报复那里看得还挺爽的，完全没有一丁点被吓只想拍手叫好。。万合天宜拍的那个贞子被红色思想救赎了的微电影我想各位导演都可以看一看。）恐怖内容真的无聊毫无意义，直接跳过开始说剧情吧。
(资料图片)
一句话：导演编剧路走窄了，格局太小。
这个故事，如果立意不是什么情情爱爱而是讲封建的毒害，这个价值和深度一下就上来了啊。就算是霍家三兄弟都爱陆蝶玉我也能接受，民国那段其实很好。
除了早死的二少爷，每个人都是为了自己的利益。
大少爷说是为宗族其实还不是为了巩固自己在家族的地位，毕竟有子嗣才能守住家业。后来爱上蝶玉只能说是报应，他没办法处理这样的事，他选择了懦弱不做声，让蝶玉在地下室忍受无尽点孤独而他却在外面一边享受家业一边歌颂自己的痴情一片自我感动；三少爷说是为爱情，实质上却间接害死了二少，且公然灵堂play侮辱人家在天之灵，证明他根本不重情重义反而偏激自私。且非要强行娶蝶玉却又没有与别人私奔的勇气，只奢求用自己的撒泼来换取别人的妥协，这都是痴人说梦。他本质上是懦弱的，是封建制度下最没有自己主见最无能，残害他人还要因为血不染自己之手而庆幸的一批人；大少奶奶是为了娘家好，为家族荣誉，为家庭表面光鲜，也许还有一点为了自己生活舒适，但他最后这么做归根究底不过是她没有思想没有自我，不知道什么是美好不知道什么是快乐，她就是封建制度下的行尸走肉，一具傀儡。唉，女性，真的是封建下最可悲的人。所以大少奶奶千般万般不好，但她真的无路可走了，她和其他男人是不一样的。她不能忍让，不然自己会被戳脊梁骨从此没有家庭地位，她也不能离婚，她的娘家已没有她的容身之所。
大少奶奶完全可以拎出来单独叙述一番，挖掘一些更深的东西。
这样从人心人性选择的角度分批叙述，故事就更有节奏感更有规律，情绪和情节的堆积也会更有力量。
至于现代篇就纯扯淡。首先这和蝶玉的遭遇根本就是毫无相似。除了参与人物是那几个，深层次的背景人性选择有何相似之处？编剧什么脑子，故事没有一个固有的底层逻辑反而是变成换药不换汤了，有何意义？这会导致两个时间线的故事割裂，完全没办法扯到一起叙述。
至于什么情情爱爱的故事线就更是恶俗。若卿为什么做小三？这就是错的。而前世无论是和大少还是三少人家自己都没有过做小三的想法，甚至在知道通信的是大少后她立刻就自杀了，虽然自杀不可取，但怎么说也算是维护了自己的爱情，而且在地下室，在那个时代也是别无选择了，除了借助冤魂索命这点微末期待来一逞自己怨恨的痛快，她根本没有任何希望。莫宣为什么不离婚？为了爱情？我呸，大少奶奶是为了爱情而害蝶玉的吗？怎么忽然就恋爱脑了，怎么就变成莫宣一己之力害了三个人了，编剧脑子里有吗？
我宣布全剧最毒的封建余孽就是根叔，“红颜祸水”？明明是所有人害了人家！而且就自身而言，人家蝶玉小时候对他不好吗？他明明见证了悲剧，见证了大人的错误，自己却又在重复，在靠自我感动维系着他通过目睹死亡而自我洗脑的脑子。
根叔这个线也可以好好挖掘，探索一些封建余孽的心理状况，来证实封建对人脑子的伤害有多深刻。
甚至怀疑这故事前后不是一个导演了，明明民国那段还可以的，镜头语言啥的制造的压抑其实达到了封建人心恐怖的水平了，现代却完全拉胯到底。
总体很烂，但希望后来者可以吸取教训，取其精华去其糟粕，写点有意义的作品。
关键词：
封建余孽
封建制度
家族荣誉